如果昨夜的雨、恋人的手、衣角的开线都不是真的。那我也不知道什么是真的了。

扬言残损躯体绝不离开自己的公寓，却控制不了残缺记忆游荡在时间迷阵。大女儿要不要去巴黎，小女儿是生是死，面前的护工长得何种模样，我究竟是这里的主人还是讨人厌的恶宾。墙上的画作不见了，随之不见的是我的尊严。手上的表盘消失了，随之消失的是我的时间。像个蒙昧的婴孩，却在生命末路掉光叶子。

第一次从阿尔兹海默症视角看世界，从我在哪儿到几点了到我是谁，脑中像被打了马赛克一般残缺混乱。整个世界都变得岌岌可危，只剩下扭曲的时间，错乱的空间，无尽的彷徨。

如果父母得了阿兹海默或类似的不治之症，我们是以牺牲自己部分甚至全部的生活为代价、无望地坚持照顾，还是把他们送去养老院呢？每次看到这种亲情的两难选择，我都发自内心地希望自己没有出生。人生再多美好的瞬间，在我看来都抵不过那些矛盾而无解的长期折磨。

剧本源自本已很成功的同名戏剧，影像化处理的重心放在了室内调度的观赏性，加上时间和空间的错乱重组，保证了影片“故事”层面的精彩。但舞台剧导演常犯的问题都有（比如《三块广告牌》，反例是波兰斯基）：过度依赖文本，欠缺镜头语言逻辑（剪辑更照顾的是演员表演，而不是电影自身的叙事语法），用了那么花哨唬人的剧作和叙事技巧，却没有为之搭建更为坚实的内核支撑（因此很多时候有种悬浮感，像是故弄玄虚的悬疑片），观众和角色情感之间甚至出现断裂（因为我们被迫质疑看到的一切，角色情感也变得不再稳定可信）。幸好最后收尾力挽狂澜并将主题做了有效提升。两个主演都很棒。